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楚戈

楚戈

李奇茂的水墨人物畫就是扎根在寫實性的基礎中的,他對素描、速寫都有深厚的訓練,有這種訓練是一回事,要看能不能用毛筆、水墨表達出來,二者必須都有獨立創作的能力,才有融和在一起的可能,比方說畫傳統國畫山水的人,不能畫眼睛所看到的風景,便表示此人沒有獨立創作的能力,像一個人自小就坐在車子裡被人推著走,到了壯年他可能還是不會走路一樣.光有西畫寫實基礎而沒有中國畫(只有能力擺脫工藝式的模仿)的基礎,仍然不能對中國人物畫之復興提供任何助益。

洛華笙

洛華笙

當一九七0年首度歐遊返國之後,李奇茂從此特別強調中必備中國情,因為血緣交流之下,地方色彩之濃淡實可以加深物、物之間的共鳴。

張瑞濱

張瑞濱

李大師來台後承襲了梁鼎銘的創作理念、繪畫、思想和創新開啟,導致他執著漁會畫的創新之道必須「求新」「求變」,於是他擷取前朝畫家先輩白石老人,言簡意深的「萬物過眼皆為我有」的精進之道,專精於「多畫」廣為敘畫身邊可見之物,

程十髮

程十髮

記得數年前在香港中文大學藝術系訪問時,與金耀基院長談起中國畫的創新必須有三個條件,第一是民族性,第二是時代性,第三是獨創性,當時得到金院長的首肯,我在大禮堂與同學們見面時,我就講這三個性。

植村鷹千代

植村鷹千代

本人開始對國立藝專美術科教授,李奇茂先生的作品感興趣及表尊敬之意,是因為其優越的素描能力,且描繪的題材廣泛,內容概括風景、人物、動物、花鳥等,目前,擅於風景或花鳥的優秀畫家不一而足,李奇茂的作品不但主題非常廣泛,而且對各主題間能以巧妙、練達的素描力來奠定自我風格,這種畫家實屬難得,真可說是才華洋溢阿。

黃光男

黃光男

黃光男談李其茂的人物畫,李奇茂教授的畫名,大家而熟能祥,在各項畫展中常見他的作品,那種「筆哥墨舞」的勁道,很令人羨慕。在台北他有幾次的個人畫展,得到藝壇上應有的尊榮,也使人較能窺見他創作的全貌。

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