Chu Ge

楚 戈     〈現代中國人物畫的新方向〉

李奇茂的水墨人物畫就是扎根在寫實性的基礎中的，他對素描、速寫都有深厚的訓練，有這種訓練是一回事，要看能不能用毛筆、水墨表達出來，二者必須都有獨立創作的能力，才有融和在一起的可能，比方說畫傳統國畫山水的人，不能畫眼睛所看到的風景，便表示此人沒有獨立創作的能力，像一個人自小就坐在車子裡被人推著走，到了壯年他可能還是不會走路一樣．光有西畫寫實基礎而沒有中國畫（只有能力擺脫工藝式的模仿）的基礎，仍然不能對中國人物畫之復興提供任何助益。

李奇茂近三十年來，苦練人物畫，早期雖免不了漫畫和素描的形式，但近年來在技巧純熟以後，已能把握古拙的特質．像在歷史博物館展出的鍾馗，雖然畫的是古裝人物，卻頗有真實感‧由於是以水墨為主，寫實中自然具有濃厚的寫意技法‧此外像「獵出」這幅作品，描寫一位騎馬的獵人，正在放鷹坡下一條獵狗，正專注的望著主人‧畫面的構圖，獵人高舉的鷹，構圖上是向上突破，使畫面充滿了雄渾的氣勢．他的作品最大的特色是使觀眾覺得熟悉和親切，他畫的不是和大家無關的東西。

由於李奇茂是多方面的能手，他不僅於水墨人物，山水、獸畜也很擅長．他畫山水、獸畜也同時介入了時代性，對建立民國時代「現代中國畫」的風格，建設性的貢獻。

從寫實入手，吸收現代化的技法與構圖，是建立中國新水墨畫的基礎，我們盼望李奇茂的作品是一個開端，不管通過寫意是否是唯一的一條路，但現代中國畫必須具有時代性，是天經地義的事，李奇茂確實做到了這一點。