Uemura Chiyoda

植村 鷹千代 ﹙日本藝術論家 1978年3月15日寫於東京寫﹚

本人開始對國立藝專美術科教授，李奇茂先生的作品感興趣及表尊敬之意，是因為其優越的素描能力，且描繪的題材廣泛，內容概括風景、人物、動物、花鳥等，目前，擅於風景或花鳥的優秀畫家不一而足，李奇茂的作品不但主題非常廣泛，而且對各主題間能以巧妙、練達的素描力來奠定自我風格，這種畫家實屬難得，真可說是才華洋溢阿。

本人自二、三年前起就經常造訪台北會晤李氏，於是我們私交漸篤，然而直到一九七七年十一月，李氏在東京銀座的中央美術館(CENTRAL MUSEUM)舉行個展，本人才有機會親睹其作品，這是一次能呈現李氏實力與才華的展覽。此次東京個展的作品，是將其十月份在台北國立歷史博物館國家畫廊裡展出並博得好評的作品介紹給日本。展出作品中「牧鷹圖」特別博得讚譽，本人也認為「牧鷹圖」表現力強且具個人風格。

除了上述畫作主題內容取材廣泛之外，其中又以人物、馬、水牛、鳥等為主題的作品更能表現出其強烈的個人特色。他的描寫力不僅扎實，而且在筆勢形體和構圖之上，剛勁的畫風更能凸顯其特色；此一特色與日本早期畫家北齊的畫風非常相似，另外，其主題傾向動態生物的取材與精細的描繪明顯地呈現在此一特色，在畫面上與歐洲的竇、加羅得列克等人有異曲同工之處。

「牧鷹圖」的強勁風格，在水墨畫風的「春雨牧牛圖」裡也能找得到。在西班牙法蘭達斯式(FLAMENCO)的素描作品裡也經常呈現這種強勁粗獷的特質，然而在西歐題材的作品上，卻刻意已東方的線條勾勒出鮮明的輪廓。同時，他這種融合東西技法自成風格的表現，均直率的呈現在他的畫作上，所以，更進一步來說，這一點是最引人入勝的地方了。

這乃是目前東方繪畫的一個趨勢，對本人而言，我深感興趣，而且畫家及其畫風也令人讚賞。